《保龄球女郎》娃娃脸 家庭片

这部电影的主角其实是周乙啊，大家的表演都不错，但还是要数于和伟更具多样性一点。布光出色，《保龄球女郎》娃娃脸尤其是背光的运用，脱离主题之外看颇具艺术美感。 在已经注定的死局中开局，在绝境求生的艰难挣扎中打出绝地反击。这是人生中最无私的大义——明知道或许无能为力却仍然义无反顾拼尽全力。应该多拍些展现抗联斗争的电影，向那个黑暗时代里舍身奋斗在最冰冷环境中的先辈们致以最崇高的敬意！

电影人的电影，讽刺意味拉满。一个“找爸爸顺带找到自己”的故事，包裹起了令人拜服的创意外壳。似乎是阶级与控制的隐喻，反乌托邦的设计，《保龄球女郎》娃娃脸让人屡屡想到《我被六个男人躁到早上动态图》

每一个人类之间言语与肢体间的冲突都发生在色彩饱和度极高且充满未来设计感的房间。影片中无论是看似符合社会规则或者违背社会规则的人物对话都充满了一种虚假的感觉，《保龄球女郎》娃娃脸有着严重的面部表情与谈话内容和语气之间的不同步。像是一群诡异的充气娃娃们拙劣地模拟着现实社会中的不同人物，以达到讽刺行为主义心理学和政治家的效果。几乎每首配乐都精准打到我的最爱清单。

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“把作品拍得梦幻，《保龄球女郎》娃娃脸是为了掩饰你剧本的平庸，混杂一大堆无意义的场面”“应该要有隐喻性，却缺乏诗意的灵感”“忧郁是资产阶级的病，我们没有时间悲伤”……导演并没有想去创造什么，而是记录，超现实影像让人大开眼界，但我并不觉得在刻意卖弄运镜造景的华丽。全片在都在讨论身份认同问题，很纠结，《保龄球女郎》娃娃脸就像角色自己所说“我到处去寻求看不起我的人的认可”，在半梦半醒中与一生中最重要的那些人再相遇、对话、释然、终于实现畅快飞翔的自由。